規(guī)避劇情中可供敘述性更高的資本與農(nóng)業(yè)沖突、歷史和當(dāng)下縫隙、產(chǎn)業(yè)對(duì)待遇壓迫轉(zhuǎn)等社會(huì)性主題，而尋求更細(xì)碎瑣屑的生活內(nèi)景，以家庭為單位的豐富展現(xiàn)，又并不拋棄前面內(nèi)容，在細(xì)微之處蔓展而出，姐妹提供更動(dòng)人的觸動(dòng)。用群像視角豐滿(mǎn)家庭成員的各自經(jīng)歷，一個(gè)石塊落入水中時(shí)不同漣漪的震蕩，三代不同身份下各異的情緒心態(tài)，但主要還是子一代兒童以及少年視角的敘事。自然主義式景象成為鉚定一切的基礎(chǔ)，更成為土地的視覺(jué)等同，在絕美風(fēng)光和舒適環(huán)境中提供并未說(shuō)出口的堅(jiān)守，而隨著最后破壞的到來(lái)，對(duì)家的拆解終結(jié)也形成歷史性的一刻，當(dāng)代工業(yè)對(duì)鄉(xiāng)下農(nóng)村的侵襲，解體傳統(tǒng)的家庭構(gòu)造與生活方式，并以茫然處境提出一種容身的質(zhì)問(wèn)與哀傷。雖然設(shè)置在當(dāng)代，但依舊是卡拉·西蒙所擅長(zhǎng)的回憶性敘事，童年生活式的重復(fù)，對(duì)以在社會(huì)主體內(nèi)消亡內(nèi)容的緬懷。