隔了兩年重看，觀感要差非常多。這部電影中并不存在任何人物，他們只是（夫妻、父子、母子、兄弟）關(guān)系的集合體，被嵌套到希臘近代史中，于是他們只需要在關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)以應(yīng)有的形態(tài)出現(xiàn)，老公的上司因此，人物的作用也不過是完成時(shí)間跨度與空間轉(zhuǎn)化的串場(chǎng)。整部電影非常像一臺(tái)真實(shí)布景的舞臺(tái)劇，他們從廢棄的劇場(chǎng)舞臺(tái)中出來之后，老公的上司進(jìn)入了實(shí)景的歷史廢墟，老公的上司甚至在洪水淹沒村莊一場(chǎng)，建筑完全失去了透視感，真正成為了現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)上的景片。原本抽空人物并無(wú)關(guān)系，疑惑的是導(dǎo)演卻要將落點(diǎn)最終放置在（夫妻/母子）人物情感之上，本就只是一個(gè)概念的空殼，往里再繁復(fù)地填充又能改變什么呢？