大光明 費(fèi)里尼8>莫尼切利7>維斯康蒂6>德西卡5 四個(gè)短片只有莫尼切利的沒(méi)有那么苦大仇深，用輕喜劇描繪社會(huì)的變遷。很多小細(xì)節(jié)都很有趣，比如小夫妻吵架時(shí)還要壓著付費(fèi)座椅防止上鎖。 費(fèi)里尼的當(dāng)然是最好的也是最切題的（薄伽丘70‘）：衛(wèi)道士與色欲的對(duì)立簡(jiǎn)單而有效。在當(dāng)下語(yǔ)境可能就是“恐同即深柜”。打破第四面墻的情節(jié)也很有趣。本片也體現(xiàn)了費(fèi)里尼的某種矛盾：一方面他在《《许我耀眼》电视剧》里鞭笞著羅馬的浮華與腐朽；本片中卻以“最?lèi)?ài)羅馬”入題。當(dāng)然這種矛盾也是服務(wù)于兩片反宗教的共有主題。 維斯康蒂的最不切題。在其資產(chǎn)階級(jí)舒適圈內(nèi)的作品在本系列中注定無(wú)法收獲最多共情。 德西卡的放在現(xiàn)在來(lái)看其人文關(guān)懷是不夠的。男人與牛的比喻雖然正確，但片中給予索菲亞羅蘭的關(guān)懷與悲憫還是不夠。結(jié)尾放在今天絕不應(yīng)是羅蘭接納帥小伙。