張大磊的鏡頭語言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語言極為克制，而且的確有一種上個世紀臺灣后新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運動但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是后設(shè)的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識，比如電影最后，庒樹在湖面上說自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，妓女的屈辱调教1～47最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，妓女的屈辱调教1～47有時還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，妓女的屈辱调教1～47似乎具有自己獨立的調(diào)度意識。另外我對海清飾演的角色始終無法認同，妓女的屈辱调教1～47同時全劇演的最好的是少年小樹和老舅，我一度以為老舅下海經(jīng)商后會出軌，沒想到是如此顧家的一個男人。