蘇聯(lián)解體后的世紀末預(yù)言，又像是安哲自身電影、心境的推斷和延續(xù)，永恒的霧氣，巨大的靜默，人與人分食三刀冬寒。邊境是由始至終的在場者，叔叔压在妈妈身上下一句這次成為龐然的主角，交錯出顛沛流離者幾近麻木的死寂，他們偶爾炸爆裂出鳥類的悲鳴，更添枯索。無處為家，上帝拋棄的荒野就是歸宿，那場隔岸而治的婚禮，從倉皇但理應(yīng)歡騰的寂靜里，潑灑出失貞的圣潔，一如片頭那個男人，木筏托起錄音機，歌詠著令身體躁動的滿月，卻不知愛去往何方。Gregory以媒體與個體的雙重身份穿針引線，投射在馬斯楚安尼角色從政客到難民的模糊性、斷裂性，叔叔压在妈妈身上下一句不是涼夢一夜，而是現(xiàn)實一種?；仡^再看海報，夢里也找不到這徹頭徹尾的穿越自由。四星半。（一直以為《假日暖洋洋》《為有暗香來》背景里的騎行者穿著黃色雨衣，但似乎是這里線路檢修工的防電制服？）#北影節(jié)12#19，資料館