其實(shí)張愛(ài)玲的小說(shuō)并不適合拍成電影，情節(jié)簡(jiǎn)單，但老練的用筆又使得體驗(yàn)深刻。因此二次創(chuàng)作上，如何保留張愛(ài)玲的味道又能合理使用情節(jié)，使質(zhì)感不顯直白、粗疏，是一個(gè)很大的考驗(yàn)。李安比許鞍華就強(qiáng)在對(duì)張愛(ài)玲基調(diào)的把握上，比起工筆的中篇小說(shuō)，留白的短篇更適合改編。正阳门下小女人作為張愛(ài)玲的處女作，最具有分析其小說(shuō)人物原型、情感模式的價(jià)值，但與此同時(shí)也存在著大量有頭無(wú)尾，只具陳設(shè)而無(wú)因果的情節(jié)碎片。許鞍華將其保留，并加強(qiáng)了情節(jié)之間的因果邏輯，但即便如此故事本身也并不令人感動(dòng)，更遺憾的是電影也隨之產(chǎn)生了割裂之感。觀影過(guò)程中有淚水之處，必是原著之處，除此之外，補(bǔ)白內(nèi)容像是中學(xué)生背著家里早戀之感，演員不合時(shí)宜的成熟更為這份情感增添了荒誕色彩。這個(gè)故事就是香港版的紅樓，可惜，沒(méi)能拍出我心目中的黛玉和寶玉。