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劇情介紹

《正阳门下小女人》是由金周鎬執(zhí)導(dǎo),長(zhǎng)島一茂,尼科爾·卡爾方,申?yáng)|旭主演的一部戰(zhàn)爭(zhēng)劇。主要講述了:李學(xué)武(wǔ )罵了一句(jù ),隨后看著閆解成說(shuō)道(dào ),現(xiàn)在養(yǎng)個(gè)小兒不算出(chū )奇,但那都是(shì )以前的經(jīng)理(lǐ ),管事(shì )兒的,人家拿(ná )著雙層工資,你(nǐ )確定(dìng )你(nǐ )養(yǎng)的起,不等閆解成回答(dá ),李學(xué)武(wǔ )繼續(xù)說(shuō)道(dào ),你(nǐ )也是(shì )個(gè)爺們兒,我理(lǐ )解你(nǐ ),你(nǐ )...黃干沒(méi)(méi )等王箏說(shuō)(shuō )話,壞笑著說(shuō)(shuō )道,沒(méi)(méi )事兒(ér ),你那兒(ér )不是還有一袋兒(ér )呢(ne )嘛,不用(yòng )都給我,你嫂子(zǐ )有半袋兒(ér )就行,就在這節(jié)充滿了魚(yú)腥味兒(ér )的(de )車廂到達(dá)京城站以后,其他車廂的(de )門子(zǐ )沒(méi)(méi )有立即打開(kāi),而是先打開(kāi)了最后一節(jié)車廂的(de )車廂門...處里的(de )一般事情多是付海波在處理,較為重要的(de )事基本沒(méi)有,有也(yě )都是上報(bào)領(lǐng)導(dǎo)決斷,我這個(gè)和尚撞鐘(zhōng )還是很及時(shí)的(de )李學(xué)武掏出兜里的(de )煙給自己點(diǎn)了一根,瞇著眼睛說(shuō)道(dào ),您曾經(jīng)也(yě )是一位精干的(de )保衛(wèi)干部,不(bú )然...聽(tīng)這人這么(me )一說(shuō),對(duì)面兒的女同事笑(xiào )了一下,隨即說(shuō)道(dào ),這庫(kù)存(cún )肉都賣不(bú )出去,上面給壓下來(lái)這么(me )多任務(wù),又讓(ràng )去接肉,這怎么(me )處理啊(ā ),這會(huì)兒也是嘆了一口(kǒu )氣說(shuō)道(dào ),就地處理上面不(bú )讓(ràng ),異地處理出不(bú )去,咱(zán )們...李學(xué)武笑著擺(bǎi )了擺(bǎi )手,道(dào ),機(jī)緣巧合(hé )罷了,不存在打臉不打臉的(de ),都是(shì )一(yī )個(gè)系統(tǒng),打他們不是(shì )打我自(zì )己嘛,黃干點(diǎn)著兩(liǎng )人叫到,我說(shuō)兩(liǎng )位,現(xiàn)(xiàn )在是(shì )在茶樓,不是(shì )辦(bàn )公室,也不是(shì )會(huì)客室,能不能不這么互(hù )相吹捧...

影片評(píng)論

  
共“659”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 生煎啵:171.8.136.211
    典型的張律風(fēng)格的故事架構(gòu)、符號(hào)設(shè)置與影像氣質(zhì),能在國(guó)內(nèi)院線的大銀幕看到,正阳门下小女人是值得銘記的一個(gè)夜晚。真實(shí)、瑣碎、百無(wú)聊賴的對(duì)白,細(xì)致、微妙、暗流涌動(dòng)的情感,形象、生動(dòng)、張力十足的人物角色,閱讀、舞蹈、對(duì)酒當(dāng)歌的文藝元素——生活如斯,不可言說(shuō),無(wú)需言說(shuō)……
  • 卡斯蒂亞:139.215.135.196
    給我這種不了解搖滾樂(lè)的人試圖了解其文化提供了新的視角。紀(jì)錄片試圖還原偉大的搖滾樂(lè)隊(duì)或者巨星們的成長(zhǎng)軌跡,正阳门下小女人也讓我們看到了他們光環(huán)外的其他面。
  • 薄荷塘:139.214.163.217
    “我們都還年輕,說(shuō)不定也得沒(méi)意義地活一遍。 我們花太多時(shí)間去尋找一種可能性,一個(gè)不確定的未來(lái)。 無(wú)限,正阳门下小女人就像是一條彎曲的路。走到終點(diǎn)時(shí),卻看見(jiàn)了起點(diǎn)?!?/div>
  • 呂爾赫斯:171.15.231.5
    和特德姜的《正阳门下小女人》如出一轍。很好的想法沒(méi)拍好。很多元素有濫竽充數(shù)之嫌(臺(tái)灣、韓國(guó)黑幫)-_-||
  • 游蟲(chóng):61.234.128.145
    其實(shí)張愛(ài)玲的小說(shuō)并不適合拍成電影,情節(jié)簡(jiǎn)單,但老練的用筆又使得體驗(yàn)深刻。因此二次創(chuàng)作上,如何保留張愛(ài)玲的味道又能合理使用情節(jié),使質(zhì)感不顯直白、粗疏,是一個(gè)很大的考驗(yàn)。李安比許鞍華就強(qiáng)在對(duì)張愛(ài)玲基調(diào)的把握上,比起工筆的中篇小說(shuō),留白的短篇更適合改編。正阳门下小女人作為張愛(ài)玲的處女作,最具有分析其小說(shuō)人物原型、情感模式的價(jià)值,但與此同時(shí)也存在著大量有頭無(wú)尾,只具陳設(shè)而無(wú)因果的情節(jié)碎片。許鞍華將其保留,并加強(qiáng)了情節(jié)之間的因果邏輯,但即便如此故事本身也并不令人感動(dòng),更遺憾的是電影也隨之產(chǎn)生了割裂之感。觀影過(guò)程中有淚水之處,必是原著之處,除此之外,補(bǔ)白內(nèi)容像是中學(xué)生背著家里早戀之感,演員不合時(shí)宜的成熟更為這份情感增添了荒誕色彩。這個(gè)故事就是香港版的紅樓,可惜,沒(méi)能拍出我心目中的黛玉和寶玉。

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