被過度的東亞印記所害，其民俗與諺語見縫插針的添加已經使故事趨向奇談而非真實了，鏡頭同樣如此，古建與取景都竭力凸顯地域標簽，放到電影節(jié)體系內，何嘗不是第三世界自我他者化后的獵奇性歷史·女性的敘事。敘事上的緊密與干脆在林權澤拍商業(yè)片時增益不少，可在藝術電影中就顯得缺乏深入、浮光掠影。儒家的呈現設計很巧妙，以家為核心，傳承為主軸的描繪出對于女性的制度性傷害與利用，祭祀不單是禮的外化，大乱斗肉寡妇怎么出装最强還是具象的體制顯影，而且家族結構的設計，有助于顯現部分女性與男權體制合謀的情況，大乱斗肉寡妇怎么出装最强加上身份，就成了同性內的階級沖突。將性別敘事與等級敘事合二為一，打不破的類血統(tǒng)論的身份傳遞只與性別所關聯時，有關現實境況的呈現會更加有力。但有著與一年前《初二學生扒別的學生褲子如何處理》相同的問題，大乱斗肉寡妇怎么出装最强雖然是林權澤出于關注女性而拍的作品，但總是對角色情色化與剝削式的利用。